Links: Droom van Gortsjakow in "Nostalghia" (1982) van Andreï Tarkowskij, waarbij op straat geconfronteerd wordt met een kast met daarin een ovalen spiegel.
Rechts: Detail van het environment "voglio vedere i miei montagne" (1970-1971) van Joseph Beuys, waarin eenzelfde kast voorkomt met ovalen spiegel, die deel uitmaakte van Beuys' eigen kinderkamer

Links: Beeld van Gartsjakow's thuishaven, met op de achtergrond een wit paard in "Nostalghia" (1982) van Andreï Tarkowskij.
Rechts: Joseph Beuys met een wit paard in de performance "Titus Iphigenie" Frankfurt am Main, 29 en 30 mei 1969.

Links: "Mensch" (1972) van Beuys, bestaande uit een zwart schoolbord met daarop het woord 'mens' en een gietijzeren pan met teer, kwarts en zandsteen, en een telefoon.
Rechts: scène uit "Solaris" (1972) van Tarkowskij, waarin Calvin aan de deur (met daarnaast een telefoon, rechtsboven) van Gibarjan een kindertekening ontdekt met het opschrift 'человек' (MENS), verwijnd naar Gibarjan's zelfmoord.

Links: Postkaart van Joseph Beuys, "Der Mann am Haupthebel" (Multiple, 1985).
Rechts: Stalker, de schrijver en de wetenschapper rijden de Zone binnen in Tarkowskij's "Stalker" (1979)

Links: Cover voor de catalogus van de tentoonstelling "La rivoluzione siamo Noi" (Wij zijn de revolutie) in Modern Art Agency, Napels 1971 van Joseph Beuys.
Rechts: De Stalker in een deuropening in de Zone, "Stalker" (1979) van Andreï Tarkowskij.

Links: Joseph Beuys met coyote tijdens de performance "I like America and America likes Me" (Réné Block Gallery, New York, Mei 1974).
Rechts: De Stalker met een wolfshond, het enige levende wezen dat opduikt in de Zone in "Stalker" (1979) van Andreï Tarkowskij.

Boven: Stalker, De schrijver en de wetenschapper in het voorvertrek van de 'Kamer' in "Stalker" (1979) van Tarkowskij. Linksboven: een gloeilamp, rechtsboven: de telefoon rinkelt.
Onder: Details uit het environment "Schmerzraum" (1983) van Beuys. Linksonder: een gloeilamp, rechts: een aangesloten telefoon.

Links: "Terremoto in Palazzo" (aardbeving in paleis) van Joseph Beuys uit 1981.
Rechts: Trillende glazen kondigen de atoomoorlog aan in "Het offer" van Andrei Tarkowskij (1985)

Links: Alexander en zijn zoontje planten een dode boom in Tarkowskij's "Het Offer" (1985)
Rechts: Beuys tijdens de bomenplant-actie "7000 Eichen" op de documenta 7, Kassel (1982)

Rechts: De schrijver doorwaadt een waterplas om de Kamer te bereiken waar alle wensen in vervulling gaan in de film "Stalker" (1979) van Tarkowskij
Links: "Aktion im Moor" op de weg tussen Düsseldorf en Eindhoven (7 augustus 1971). Beuys gaat kopje onder in het moeraswater. De performance was bedoeld als een metaforisch reiniginsritueel.

Rechts: Een kruis met daarachter de oplichtende zon verbeeldt de transitie tussen een harde oorlogsscène en een vredige ochtendstemming in "Ivan's Childhood" (1962) van Tarkowskij.
Links: Een kruis, uitgevoerd in verbandgaas, verbeeldt de heilende kracht van het kruisteken in Beuys' collage "Kreuz" (1957).

Rechts: Ivan spreekt met een vilten legerjas tijdens één van zijn angstspychoses in Tarkowskij's "Ivan's Childhood" (1962).
Links: Joseph Beuys: "Filzanzug", een volledig uit vilt vervaardigde multiple uit 1970.

Rechts: De Stalker, de schrijver en de professor rijden de zone binnen op een lorry in "Stalker" (1979) van Andrei Tarkowskij
Links: "Fahne" (1974) van Joseph Beuys, ofwel: de trein van de revolutie. Multiple bestaande uit een speelgoedtreintje met een rode vlag gemonteerd op de locomotief.